IDADE DO BRONZE

 Não tenho dúvida de que os primitivos textos
falavam verdade - Antigamente, muito antigamente
Deus calçava os tamancos no meio dos campos
e fazia a sua justiça.

O mal , se acontecia, vinha para bem fazer. 
O bem, por recompensa. O enforcado tinha cedido ao aceno
do demónio e a mulher parida, se morria entre dores aflitivas
era por não ter rezado - Nessa malha de justiça
a vida era perfeita.

Deus retirava o seu calçado, munia-se de trovões
e arremetia directamente contra os que diziam puros
mas não praticavam a misericórdia devida.
Por mau olhado, valia arrancar olhos e fígado.
O céu sabia tudo.

Agora estamos mal - dizem alguns.
Homens de todas as cidades levantam-se do chão
calçam e descalçam os tamancos e imitam o antigo Deus
na perfeição, riem alto. O céu não sabe de nada.

Estamos sós.

Lídia Jorge. O Livro das Tréguas. Poesia. Publicações Dom Quixote. Lisboa, 2019.,p. 22

 

 «Eu maquilhei o meu rosto para disfarçar
os punhais que existem sobre a mesa.»

Lídia Jorge. O Livro das Tréguas. Poesia. Publicações Dom Quixote. Lisboa, 2019.,p. 19

«Às aves nada temos para lhes ensinar.»

Lídia Jorge. O Livro das Tréguas. Poesia. Publicações Dom Quixote. Lisboa, 2019.,p. 17

 «Que batalha é esta, a dos pássaros reunidos ao pôr do Sol
antes da hora do amalho?»

Lídia Jorge. O Livro das Tréguas. Poesia. Publicações Dom Quixote. Lisboa, 2019.,p. 17

''revelar o lugar dos ninhos.''

Lídia Jorge. O Livro das Tréguas. Poesia. Publicações Dom Quixote. Lisboa, 2019.,p. 16

 ''Os peixes saltavam das ondas e quando exibiam
as escamas, formavam-se nuvens de todas as cores.
Vinham os vendavais e faziam a cama às gaivotas.
Desses ovos nasciam pássaros desajeitados
que afagávamos entre as nossas mãos.''

Lídia Jorge. O Livro das Tréguas. Poesia. Publicações Dom Quixote. Lisboa, 2019.,p. 14

 

                                  Bushidô muzan (A Tragédia do Bushidô, 1960) de Eitarô Morikawa

 « A linha do mar medirá qualquer queda.
Estas garças coroam-me a cabeça.»

Daniel Jonas. Cães de Chuva. Assírio & Alvim, Porto Editora.2021 , p. 23

Tudo é triste mesmo o que é feliz.

 
«Tudo é triste mesmo o que é feliz.
Todas as coisas evocam um fracasso de outra coisa.
Tudo o que há é como se não houvesse sido ainda.
Tome-se como exemplo os dias de Verão
que o cerce vento barbeia,
 a vaga percussão inútil
no vazio desamparado das piscinas»

Daniel Jonas. Cães de Chuva. Assírio & Alvim, Porto Editora.2021 , p. 21

 

« Sempre há quem não te conheça e não conhecesses.»

Daniel Jonas. Cães de Chuva. Assírio & Alvim, Porto Editora.2021 , p. 21

 

Bruno Barbey | Portugal (1992)

“Photography is the only language that can be understood anywhere in the world.” - Bruno Barbey⁠⁠

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Domingo a tarde - 1965

"Jorge, dirige o departamento de Hematologia do Instituto de Oncologia de Lisboa. Um dia, chega Clarisse, que sofre de leucemia em estado avançado. Apaixonam-se. Jorge tenta salvá-la. Clarisse morre, apesar de todos os esforços de Jorge - que, cada vez mais desencantado, prossegue os seus trabalhos, com experiências de rotina, que sabem serem inúteis... 

Observações: "Domingo à Tarde utltrapassa imediatamente as dificuldades surgidas na adaptação e, na sua concepção estética, na sua novidade formal, até na sua ousadia, vai bem mais longe do que, no plano literário, o romance de Fernando Namora. Ainda com uma forte componente experimental, é obra fria, neutra, dominada pela morte que persegue a personagem do médico no seu trabalho do Instituto de Oncologia, e fornece a Macedo amplas oportunidades para revelar o seu interesse pelo mundor - ele também, figura em certa medida, marginal e de gostos esotéricos - conseguiu dominar, melhor do que os outros, certas deficiências técnicas e, servindo o livro, deu dele uma adaptação que à generalidade do público pareceu singularmente escorreita." 

João Bénard da Costa, in Histórias do Cinema, Sínteses da Cultura Portuguesa, Europália 91, Imprensa Nacional-Casa da Moeda, Lisboa

gramíneas selvagens

«É isto um homem ou um calafrio?»

Daniel Jonas. Cães de Chuva. Assírio & Alvim, Porto Editora.2021 , p. 18

 « Eu estou triste como um cais apodrecido.»

Daniel Jonas. Cães de Chuva. Assírio & Alvim, Porto Editora.2021 , p. 16

''lúrida manhã''

Daniel Jonas. Cães de Chuva. Assírio & Alvim, Porto Editora.2021 , p. 11

desponsamus te, mare.

 Daniel Jonas. Cães de Chuva. Assírio & Alvim, Porto Editora.2021 , p. 11

Verdes Anos

 Verdes Anos (1963) de Paulo Rocha

 

                                              A Tragédia do Bushidô (Bushidô muzan, 1960)

''Um rancho de varinas''

 José Almada Negreiros. Nome de Guerra. Livros RTP. Editorial Verbo. p. 42

 «Estava sem um pensamento, sem uma recordação, sem uma esperança, vazio, seco. O frio entrava-lhe no peito. »

José Almada Negreiros. Nome de Guerra. Livros RTP. Editorial Verbo. p. 41

''Sem beleza faleço.''

 Pedro Paixão

BREVE MANUAL PARA JARDINEIROS INQUIETOS

 Evite
jardins onde as valsas não sobrevivem
e pessoas onde as flores não germinem.

Rui Xerez de Sousa

 ''Se não fosse o sentimento de culpa, não teríamos um único escritor.''

            John Cassavetes: Uma Mulher sob Influência, de 1974. “Há tempos, só as mulheres adoecem”

“O grito da cigarra ergue a tarde a seu cimo e o perfume do orégão invade a felicidade. Perdi a minha memória da morte da lacuna da perca do desastre. A omnipotência do sol rege a minha vida enquanto recomeço em cada coisa. Por isso trouxe comigo o lírio da pequena praia. Ali se erguia intacta a coluna do primeiro dia – e vi o mar reflectido no seu primeiro espelho”

Sophia Mello Breyner Andresen, “Ingrina”, incluído no livro Geografia (1967)

sinedoquezona

Cinema Japonês

 

Os primeiros filmes de 1960, e suas respectivas datas de estreia, de cada um dos seis cineastas que integram a Shôchiku Nûberu bâgu

Fonte: https://apaladewalsh.com/2023/10/a-tragedia-do-bushido-estetica-da-crueldade/

 ''(...) produtividade da indústria japonesa, apenas no ano de 1960, seis cineastas diferentes filmaram, só nesse ano, 11 filmes que instauraram a linha Nûberu bâgu da Shôchiku: Osamu Takahashi jogando com as convenções do género policial com Kanojo dake ga shitte iru (Only She Knows, 1960) e Shisha to no kekkon (Marriage with the Dead, 1960); Nagisa Ôshima com os explosivos Seishun zankoku monogatari (Contos Cruéis da Juventude, 1960), Taiyô no hakaba (The Sun’s Burial, 1960) e Nihon no yoru to kiri (Noite e Nevoeiro no Japão, 1960); Kijû Yoshida com os escalpelizantes exercícios de desencanto social Rokudenashi (Good-for-Nothing, 1960) e Chi wa kawaiteru (Blood is Dry, 1960); Masahiro Shinoda com os heterogéneos Koi no katamichi kippu (One Way Ticket to Love, 1960) e Kawaita mizûmi (Dry Lake, 1960); Tsutomu Tamura com o seu niilista e claustrofóbico Akunin shigan (Volunteering for Villainy, 1960) e, finalmente, Eitarô Morikawa com A Tragédia do Bushidô, estreado no penúltimo mês do ano e o último filme da linha.''

Fonte: https://apaladewalsh.com/2023/10/a-tragedia-do-bushido-estetica-da-crueldade/

eletroconvulsoterapia

 

Belarmino (1964) de Fernando Lopes

''paixões assolapadas ''

''era digital e rebarbativa''

Xerém com Ovas de Bacalhau Panadas

 ''Em casa, nunca faltava a pequena mó, destinada a moer o milho para o xerém, bem como a barrica, onde se guardava o figo torrado, “alimento de inverno e que, na falta de peixe, serve de conduto”.

Algarve

ONATA DE OUTONO (1978)

 ONATA DE OUTONO (1978), um dueto entre duas grandes atrizes, Ingrid Bergman e Liv Ullmann, inesquecível na cena da noite em que se enfrentam filmadas por Ingmar Bergman, “porque os rostos nunca foram tão alma, nunca se escavou tão dentro das pessoas” (João Bénard da Costa)

La fontaine de sang

Le vin de ses vaisseaux
Au rythme de son cœur
Coule et donne à boire
À des bouches au hasard

Mille et une personnes
Des amis, des amants
Viennent boire impunément
Des gorgées de son sang

Des hommes, les hommes, ces hommes
Gastrolâtres et gourmands
Viendront dévaliser
La fontaine de sang

Des hommes, les hommes, ces hommes
Gastrolâtres et gourmands
Viendront dévaliser toute
La fontaine de sang
Sa fontaine de sang

Viendront dévaliser toute
La fontaine de sang
Sa fontaine

La ration des enfants
Est gobée librement
L'insatiable parent
A tué ses enfants

La fontaine tarie, elle
Retrouvera la vie
Une fois que ses ennemis
Ne seront plus de son temps

Compositores: Alexis Delong / Nicolas Subrechicot / Pierre Cheguillaume / Zaho de Sagazan

Ribeira de Seda

estado sombrio de alma

azimutes

 

Mojo Pin

Uh-uh, ah-ah, ah, uh-uh
Oh-oh, ah-ah, ah-ah
Uh, uh-uh, uh, uh
Oh-oh, uh-uh

I'm lying in my bed
The blanket is warm
This body will never be safe from harm
Still feel your hair, black ribbons of coal
Touch my skin to keep me whole

Oh, if only you'd come back to me
If you laid at my side
Wouldn't need no mojo pin
To keep me satisfied

Don't want to weep for you
Don't want to know
I'm blind and tortured, the white horses flow
The memories fire
The rhythms fall slow
Black beauty, I love you so

Oh, precious, precious silver and gold
And pearls in oyster's flesh
Drop down we two to serve and pray to love
Born again from the rhythm
Screaming down from heaven
Ageless, ageless, I'm there in your arms

Don't want to weep for you
I don't want to know
I'm blind and tortured, the white horses flow
The memories fire
The rhythms fall slow
Black beauty, I love you so
So, so, so
So

Oh, the welts of your scorn, my love, give me more
Send whips of opinion down my back, give me more
Well it's you I've waited my life to see
It's you I've searched so hard for

Don't want to weep for you
Don't want to know
I'm blind and tortured, the white horses flow
The memories fire
The rhythms fall slow
Black beauty, I love you so, so
Black, black, black beauty

Compositores: Gary Michael Lucas / Jeffery Buckley

                   

                                                               Actor Giovanni Funiati
 

'' cara de pau-santo''

Alberto Pimenta. Ilhíada. Edições do Saguão., p. 83

« - ele há de facto pessoas muito estranhas, diz a Rosa;
ele alguma coisa fez! traz decerto na consciência...
-então, e a rapariga ... - rapariga é só um dizer!

- ó homem, ela só traz leite no púcaro!
- algum conselho de médico;
- capaz...
sim, ele de resto parece que nem come, todos ao
domingo de fartos de o convidar, mas ele
ao domingo até sai, e na ilha festa com o cabrito!
aonde vai ninguém sabe; também não interessa,
interessam questões sadias, que idade terá ele?»

Alberto Pimenta. Ilhíada. Edições do Saguão., p. 78

 '' toalha molhada de lágrimas, cadeira molhada, dedos molhados, 

dilúvios ''

Alberto Pimenta. Ilhíada. Edições do Saguão., p. 74

''La Gallina Ciega''

''El que no ve la belleza está condenado a destruirla.»

“O que há de bom em uma pintura nunca é pintado.”

«Quem não vê a beleza está condenado a destruí-la. A beleza não é o que acreditam aqueles para quem não é algo vital. Quem não vê não sente falta e confunde. Quem não vê, irá destruí-lo sem saber o que é.»

" Tudo é água da mesma nascente, a música, a poesia, o seu ritmo, o seu porquê, tudo isso influencia tudo o que você faz. Como um autorretrato inconsciente. “

Golucho, pintor espanõl

Rewind

 

''Deus, Labor et Constantia''

''A Liberdade e só a Liberdade''

And the times never right when you’re losing a soul

 

The summer breeze, the days were long
Meadow haze so callowly, those child eyes
I used to feel the feelings
Love that I once said I’d never rile
The burden of life… just won’t leave us alone
And the times never right… when your trading the sun
All the love of generations
Generations gone for reasons, that I know
But all the times I’ve lost my way
Crept inside, tried not to sway
Like pebbles on the shore
The burden of life… just won’t leave us alone
And the times never right… when we’re trading the sun
So all the fire, the fear, the why
The wisdom why you want it now
No Answers… are there
No Answers… of why
Cos the burden of life just won’t leave us alone
And the times never right when you’re losing a soul

Burden Of Life
Canção de Beth Gibbons

sinecura

''as dores de ser-se mulher''

 

Tomberlin - Sin

''Eu não via mais minha mãe. A trança ainda queimava. O quarto estava cheio de fumaça. Eles mataram você, disse minha mãe. Nós não nos enxergávamos mais de tanta fumaça que havia no quarto. Eu ouvia seus passos perto de mim. Tateava por ela com os braços esticados. De repente ela enganchou sua mão magra em meu cabelo. Sacudia minha cabeça. Eu gritava. Arregalei os olhos. O quarto girava. Eu estava deitada numa esfera de flores brancas despetaladas e estava presa. Então tive a sensação de que a casa caía e se esfarelava no chão. O despertador tocou. Era sábado de manhã, cinco e meia.''

Sempre a mesma neve e sempre o mesmo tio (2011)

 Herta Müller

 

“labirintos do medo”

''cunho autobiográfico ou autoficcional''

''a paisagem dos despossuídos”

''obsessão, manipulação, desejo e repressão''

 “Eu não posso colocar a minha cabeça em um cofre, preciso continuar vivendo com isso. Vivi mais de trinta anos em uma ditadura, não vou poder separar totalmente todas as coisas do círculo problemático que trouxe comigo. E isto provavelmente não mudará apesar de viver agora no ocidente, pois experiências se acumulam e aprender é relacionar uma coisa com outra” 

Herta Müller

 “Aquilo que levianamente se denomina história também era para cada um da minha família, desde o nazismo, passando pelos anos 1950, o lado noturno da garganta. Cada um deles foi convocado pela história, tinha de alistar-se junto à história como vilão ou como vítima. E da dispensa da história nenhum deles saiu incólume. Meu pai anestesiava seu tempo como soldado da SS na bebedeira. Minha mãe se debatia com a careca morta de fome que ela fora como deportada, minha avó venerava a mala do acordeão, meu avô não largava seus blocos de recibos. Em cada um deles colidiam coisas na cabeça que jamais deveriam encontrar-se. Só fui realmente compreender como esses meus familiares se ressentiam desses danos quando eu mesma havia topado com a falta de saída. Só então eu sabia que com um assalto profundo demais todos os nervos ficam sobrecarregados para sempre. Que essa sobrecarga se afirma nos dias posteriores, que até mesmo recorre ao tempo anterior a ela. Ela não muda somente as coisas posteriores, mas também as anteriores que não teriam nada a ver com a fenda na vida, caso não houvesse a fenda. Tudo é magnetizado por essa ruptura, na cabeça toda e na vida toda nada mais se separa dela. O que havia antes da fenda se apresenta depois como se já tivesse estado aí escondido e por isso não fora reconhecido, já então um prenúncio inequívoco da perda posterior, um prólogo levianamente ignorado.''

(Herta Müller. Se nos calamos, tornamo-nos incômodos- se falamos, tornamo-nos ridículos. In: O rei se inclina e mata, p.99-100)

 

 «A explicação dos seus múltiplos amantes era a de uma companhia para de noite.»

José Almada Negreiros. Nome de Guerra. Livros RTP. Editorial Verbo. p. 49

''O tédio esmagava-a na solidão.''

José Almada Negreiros. Nome de Guerra. Livros RTP. Editorial Verbo. p. 49

«O sono para ela era cair fulminada pelo excesso e pela fadiga. Apenas acordava, tudo lhe era hostil em redor. Os móveis do quarto, o vestido que despira ao deitar e que ficara metade no chão e metade na cadeira, os sapatos distantes um do outro, o chapéu na maçaneta da cama, as recordações da véspera, o sol a querer por força entrar pelas frinchas, o movimento da cidade que se ouvia lá fora, o dinheiro espalhado no mármore do toilette, o estômago, a bronquite, tudo, tudo contra ela, tudo lhe gritava, a uma, a mesma palavra: Guerra!»

José Almada Negreiros. Nome de Guerra. Livros RTP. Editorial Verbo. p. 48

 «Ele tinha deixado passar a vez natural de todas as suas idades. Não foi criança na idade de ser criança, não foi selvagem na idade de ser selvagem, não foi violento na idade de ser violento, não errou em todas as idades de errar, por culpa da sua educação em que o quiseram levar a bom fim, mas na qual ficou, afinal, encalhado a meio da vida!»

José Almada Negreiros. Nome de Guerra. Livros RTP. Editorial Verbo. p. 45

Toward Water

Bad Girls Go to Hell

                                       

                                     Bad Girls Go to Hell: Directed by Doris Wishman (1965)

 ''Havia uma grande lacuna na sua vida, e sentia-se apartado do resto do mundo, como se tivesse crescido a maré e ele ficasse no mar em cima de um rochedo sem ligação com a terra. Ele estava efectivamente na idade de juntar-se. Ia muito seguro no que pensava e bem atento, por isso soube agarrar uma ideia feliz que lhe veio de repente:

- A mulher!''

José Almada Negreiros. Nome de Guerra. Livros RTP. Editorial Verbo. p. 39

''O Antunes reconhecia que a sua imaginação estava doente. Esta doença era a falta de companheira da sua vida. Era o que lhe dizia hoje a realidade.
O Antunes decidia fazer convergir todos os seus passos num único fito: a escolha da sua companheira. O motivo desta resolução estava na lembrança do que era a sua vida ultimamente, sem progresso, sem explicação, parada, inútil, nula. A causa desta estagnação era a falta de uma companheira. ''

José Almada Negreiros. Nome de Guerra. Livros RTP. Editorial Verbo. p. 38/9

 ''Entre ele e a mulher nua e a sua educação punha uma distância que não era destruída pelo desejo da carne. A sua educação obriga-o a uma posição vertical, com os braços bem juntos ao corpo, a cabeça direita e os olhos em frente, para ser um homem diferente de um animal!''

José Almada Negreiros. Nome de Guerra. Livros RTP. Editorial Verbo. p. 38

 ''(...) perder o medo era ganhar o conhecimento da vida''

José Almada Negreiros. Nome de Guerra. Livros RTP. Editorial Verbo. p. 38

 Self-portraits by Mira Heo

MARTÍRIO

Estou desejosa de que chegue Novembro, os dias de chuva, a geada, tudo que não seja este Verão interminável.

Frederico García Lorca. A Casa de Bernarda Alba. Publicações Europa-América, Lisboa, p. 83

"Eu acho que, nos tempos que correm, estamos a viver umas épocas muito parecidas, muito estranhas, com o regresso dos populismos, nacionalismos, guerras religiosas em que parece que estamos na Idade Média e este texto é atual"

João Botelho

''piranhas-metálicas''

Natália Correia. Antologia Poética. Organização, selecção e prefácio Fernando Pinto do Amaral. 4ª Edição. Publicações Dom Quixote, Lisboa, 2019., p. 194

«MARTHA  Claro. «Sem misturas, não há tonturas.»

Edward Albee. Quem tem medo de Virginia Woolf? Tradução de Ana Luísa Guimarães e Miguel Granja. Bicho do Mato, Lisboa, 2011., p. 28

 

casaco assertoado

casaco de trespasse

 

Colour Grey Poem by Herta Müller

 1.

I grow time, beans, the colour gray
And stitch the shadows of a dying day
They make a woman, rather a girl
Lost in the ocean like a grain of pearl
The swans of Coole fly over me
Will they rest for a while by me!
Maybe it's my turn now.
Deep in the frost where my eyes shall never go
The leopard will print his paw
And with a sudden leap break free
All the chimes of poetry
Maybe it's my turn now.
The rough beast was never born
Though we devised a cage for his morn
Maybe it's my turn now.
I have a tale to tell I shall also ring the bell
When you start believing
When you start hearing
Maybe it's my turn now.

2.
These days I don't think of you
But after the soot covers me
I begin to wonder where those
Evenings have gone, those wanderings
In the spacious lawns of enchantment
That smacked of no design, though
We were bent on making a sense
The early birds get their worms
I lie in the tireless ticking of my old watch
Counting the bits of frozen blood,
Listening to the worms
That are in all of us
Then I begin to crawl towards the womb
That threw me off a long way back
And look for the dark, the black hole
To suck me up.

3.
I was nice to him
He was nice to me
Only
Our doors, our windows
Kept closed
Lest we smell each other.

Translated into English by Roger Woodhouse

Herta Müller

A terra das ameixas verdes / Herta Müller

CORO DOS ÓRFÃOS

Nós, órfãos,
Queixamo-nos do mundo:
Deceparam nosso ramo
E lançaram-no ao fogo –
Transformaram em lenha quem nos protegia –
Nós, órfãos, jazemos nos campos da solidão.
Nós, órfãos,
Queixamo-nos do mundo:
Na noite nossos pais brincam conosco de esconde-esconde –
Por detrás das negras dobras da noite
Fitam-nos seus rostos,
Falam suas bocas:
Fomos lenha seca na mão de um lenhador –
Mas nossos olhos tornaram-se olhos de anjos
E olham para vós,
Por entre as negras dobras da noite
Eles olham –

Nós, órfãos,
Queixamo-nos do mundo:
Pedras tornaram-se nosso brinquedo,
Pedras têm rostos, rostos de pai e mãe,
Não murcham como flores, não mordem como bichos –
E não ardem como lenha seca quando lançadas no forno –
Nós, órfãos, queixamo-nos do mundo:
Mundo por que nos tiraste as ternas mães
E os pais que dizem: Tu te pareces comigo!
Nós, órfãos, não nos parecemos com ninguém mais no mundo!
Ó Mundo,
Nós te acusamos!

Nelly Sachs, German–Swedish poet

EM MEU QUARTO

Em meu quarto,
onde fica minha cama
uma mesa uma cadeira
o fogão
o universo está ajoelhado como em toda parte
para ser salvo
da invisibilidade –
Eu traço uma linha
escrevo o alfabeto
pinto o lema suicida na parede
de onde brotam imediatamente os renascimentos
já prendo as constelações à verdade
então a terra começa a martelar
a noite se afrouxa
desprende-se
dente morto da dentadura –

Nelly Sachs, German–Swedish poet

Burden Of Life

A VÓS, QUE CONSTRUÍS A NOVA MORADA

Há pedras como almas.

Rabbi Nachman

Quando levantares de novo tuas paredes –
Fogão, catre, mesa e cadeira –
Não os enfeites com tuas lágrimas, os que partiram
Que não mais habitarão contigo
Na pedra
Nem na madeira –
Senão haverá choro no teu sono
No curto sono que ainda tens de dormir.
Não suspires ao estenderes teu lençol –
Senão misturam-se teus sonhos
Com o suor dos mortos.
Ah, paredes e utensílios
São sensíveis como harpas eólicas
E como um campo onde viceja tua dor,
E sentem o que em ti é parente do pó.
Constrói enquanto escorre a clepsidra
Mas não chores os minutos que correm
Junto com o pó
Que encobre a luz.

Nelly Sachs, German–Swedish poet

 Façanhas da memória

Há uma casa,
uma casa
que fechou
suas portas.
Foi
morrendo
em nome
e graça
da mesmíssima
vida.
Esta casa
abandonou
o salão
solenemente,
sem deixar
fotografias,
nem fantasmas
cochilando
por aí
pelas escadas;
nem sequer
um resplendor
de vozes
se gestando
nos quartos
de serviço
ofendidas na sombra
chorando
seu direito
à memória

Esta casa
onde não há
antepassados
escalando
o tempo,
enredando
parentes
terra
adentro
onde vão se
s o m a n d o.

Tardança

Foram juntando
palavras intencionadas

uma
a
uma
iam entrando

pela fissura da porta
onde aparecem cartas

algumas vezes
quando a casa
está
desabitada.

Teresa Calderón (Causas perdidas, 1984)

Exílio

I.
Ontem te chamei
e minha própria sombra
respondeu no telefone

II.
Adeus eu disse docemente
e a rua cresceu cresceu
como a noite

III.
Seu corpo luta na parede.
Meu quarto
não pode te deixar ir
sem me ferir

IV.
Fantasma tresnoitado do amanhecer
cantando seu próprio tango
de pé chorando
sobre o balcão de uma mulher
também fantasma.

Roteiro dos desaparecidos

Reconstruir a luz para os que nunca mais a verão
        a luz que nasce deles
       asilada luz permanecente no
    sótão da visão
  desaparecida
riscada
é o roteiro reconstituído dessa morte
não de todo vivida
porque volta inconclusa a aparecer
       a vigiar a vida de longe.

Roteiro do pensamento invertido na faceta subliminar
à margem de qualquer quimera subvertida

Roteiro desse sótão e sua persistência
escura
quando a cidade virada em seu próprio ofertório
se converte em santuário

Onde emergem os mortos resplandecentes

Pelo brilho ameaçante dos cactos
seus olhos veem os vivos lascivamente.

Mas há mais: eles colocam grandes placas de vidro
opacas
para resistir ao cruzamento dos edifícios
sem defesa.
Desafiando a cor do sol
com seu penetrante verde subterrâneo
inundam a cidade.
Cresce então sua antiga primavera
na qual os vivos submergem como num sonho
implacável.

Eugenia Brito (Vía pública, 1984)

''evocação da dor da memória do Holocausto''

Beth Gibbons / Penderecki / Górecki - Symphony No. 3 Final Movement

'' as dores de alma na voz de Beth Gibbons''

'' transformar sofrimento em arte''

"Asas Elétricas"

Aprendei, mortais, a buscar as coisas do céu

Exposição Mariajosé Gallardo

                                  Woman with Large Plate (Francesca Woodman), 1978

filharada

Mazzy Star - Look On Down From The Bridge

Happy Birthday Old Girl

 ANIVERSÁRIO

(Excerto)

No tempo em que festejavam o dia dos meus anos,
Eu era feliz e ninguém estava morto.
Na casa antiga, até eu fazer anos era uma tradição de há séculos,
E a alegria de todos, e a minha, estava certa com uma religião qualquer.

No tempo em que festejavam o dia dos meus anos,
Eu tinha a grande saúde de não perceber coisa nenhuma,
De ser inteligente para entre a família,
E de não ter as esperanças que os outros tinham por mim.
Quando vim a ter esperanças, já não sabia ter esperanças.
Quando vim a olhar para a vida, perdera o sentido da vida.

(…)

O que eu sou hoje é como a umidade no corredor do fim da casa,
Pondo grelado nas paredes…
O que eu sou hoje (e a casa dos que me amaram treme através das minhas
lágrimas),
O que eu sou hoje é terem vendido a casa,
É terem morrido todos,
É estar eu sobrevivente a mim-mesmo como um fósforo frio…

No tempo em que festejavam o dia dos meus anos…
Que meu amor, como uma pessoa, esse tempo!
Desejo físico da alma de se encontrar ali outra vez,
Por uma viagem metafísica e carnal,
Com uma dualidade de eu para mim…
Comer o passado como pão de fome, sem tempo de manteiga nos dentes!

Vejo tudo outra vez com uma nitidez que me cega para o que há aqui…
A mesa posta com mais lugares, com melhores desenhos na loiça, com mais copos,
O aparador com muitas coisas — doces, frutas, o resto na sombra debaixo do alçado —,
As tias velhas, os primos diferentes, e tudo era por minha causa,
No tempo em que festejavam o dia dos meus anos…

(…)

Poesias dos Outros Eus. Álvaro de Campos

''as amendoeiras nos ranchos folclóricos ou nos carros tradicionais''

microagressões

Batom de Romã

Visions Of A Life

À SEGUNDA VEZ QUE SE NASCE, ASSISTE-SE 

AO PRÓPRIO NASCIMENTO

 José Almada Negreiros. Nome de Guerra. Livros RTP. Editorial Verbo. p. 37

'' a idade moral dos outros''

 José Almada Negreiros. Nome de Guerra. Livros RTP. Editorial Verbo. p. 34

 « mas não foi assim, e ele continuou descalço;
e a tosse piorou; passados mais três dias,
custou-lhe a levantar-se;
não queria, mas os vizinhos fizeram-no ir ao hospital;
foi convocado para voltar dentro de uma semana:
dali a uma semana ele já não se sentia capaz de ir, e foi
um vizinho, o Amadeu, que mandou vir uma ambulância. 

na recepção, quando chegou, uma ajudante meteu-lhe

umas chanatas nos pés, grandes demais;

deu dois passos com elas, escorregou, caiu 

e fez um enorme lanho na testa; e agora?

agora,

antes da consulta da tosse

tinha de ir às urgências,

analisar o golpe e levar uma série de pontos.

no dia seguinte, o Amadeu e a mulher foram visitá-lo,

- ele que tinha? quiseram saber:

- tosse!

-só sabemos da queda cá dentro ... e

então foi transferido para outro hospital;

e deram-lhe o respectivo nome, mas

ali não estava.

correram hospitais, mas ele não estava,

não se sabia nada:

- ou houve troca de papéis...porque tosse não era,

o hospital era outro...muitos podiam ser!

e com esta quantidade de serviço!

o Amadeu e a mulher procuraram 

em todo o lugar imaginável, até que

finalmente conseguiram a certidão de óbito.»

Alberto Pimenta. Ilhíada. Edições do Saguão., p. 71

Under The Magnolia Tree