Murder Most Foul

Twas a dark day in Dallas, November '63
A day that will live on in infamy
President Kennedy was a-ridin' high
Good day to be livin' and a good day to die
Being led to the slaughter like a sacrificial lamb
He said, "Wait a minute, boys, you know who I am?"
"Of course we do, we know who you are"
Then they blew off his head while he was still in the car
Shot down like a dog in broad daylight
Was a matter of timing and the timing was right
You gotta pay debts, we've come to collect
We're gonna kill you with hatred, without any respect
We'll mock you and shock you and we'll put it in your face
We've already got someone here to take your place

The day they blew out the brains of the king
Thousands were watching, no one saw a thing
It happened so quickly, so quick, by surprise
Right there in front of everyone's eyes
Greatest magic trick ever under the sun
Perfectly executed, skillfully done
Wolfman, oh wolfman, oh wolfman howl
Rub-a-dub-dub, it's a murder most foul

Hush, little children, you'll understand
The Beatles are comin', they're gonna hold your hand
Slide down the banister, go get your coat
Ferry 'cross the Mersey and go for the throat
There's three bums comin' all dressed in rags
Pick up the pieces and lower the flags
I'm going to Woodstock, it's the Aquarian Age
Then I'll go to Altamont and sit near the stage
Put your head out the window, let the good times roll
There's a party going on behind the Grassy Knoll

Stack up the bricks, pour the cement
Don't say Dallas don't love you, Mr. President
Put your foot in the tank and step on the gas
Try to make it to the triple underpass
Blackface singer, whiteface clown
Better not show your faces after the sun goes down
Up in the red light district, they've got cop on the beat
Living in a nightmare on Elm Street

When you're down in Deep Ellum, put your money in your shoe
Don't ask what your country can do for you
Cash on the ballot, money to burn
Dealey Plaza, make a left-hand turn
I'm going down to the crossroads, gonna flag a ride
The place where faith, hope, and charity died
Shoot him while he runs, boy
Shoot him while you can
See if you can shoot the invisible man
Goodbye, Charlie
Goodbye, Uncle Sam
Frankly, my Scarlet, I don't give a damn

What is the truth, and where did it go?
Ask Oswald and Ruby, they oughta know
"Shut your mouth, " said the wise old owl
Business is business, and it's a murder most foul

Tommy, can you hear me?
I'm the Acid Queen
I'm riding in a long, black Lincoln limousine
Riding in the backseat next to my wife
Heading straight on in to the afterlife
I'm leaning to the left, got my head in her lap
Hold on, I've been led into some kind of a trap
Where we ask no quarter, and no quarter do we give
We're right down the street from the street where you live
They mutilated his body, and they took out his brain
What more could they do?
They piled on the pain
But his soul's not there where it was supposed to be at
For the last fifty years they've been searchin' for that

Freedom, oh freedom
Freedom above me
I hate to tell you, mister, but only dead men are free
Send me some lovin', tell me no lies
Throw the gun in the gutter and walk on by
Wake up, little Suzie, let's go for a drive
Cross the Trinity River, let's keep hope alive
Turn the radio on, don't touch the dials
Parkland hospital, only six more miles

You got me dizzy, Miss Lizzy
You filled me with lead
That magic bullet of yours has gone to my head
I'm just a patsy like Patsy Cline
Never shot anyone from in front or behind
I've blood in my eye, got blood in my ear
I'm never gonna make it to the new frontier
Zapruder's film I've seen that before
Seen it 33 times, maybe more
It's vile and deceitful
It's cruel and it's mean
Ugliest thing that you ever have seen
They killed him once and they killed him twice
Killed him like a human sacrifice

The day that they killed him, someone said to me, "Son
The age of the Antichrist has just only begun"
Air Force One coming in through the gate
Johnson sworn in at 2:38
Let me know when you decide to thrown in the towel
It is what it is, and it's murder most foul

What's new, pussycat?
What'd I say?
I said the soul of a nation been torn away
And it's beginning to go into a slow decay
And that it's 36 hours past Judgment Day

Wolfman Jack, he's speaking in tongues
He's going on and on at the top of his lungs
Play me a song, Mr. Wolfman Jack
Play it for me in my long Cadillac
Play me that "Only the Good Die Young"
Take me to the place Tom Dooley was hung
Play "St. James Infirmary" and "The Port of King James"
If you want to remember, you better write down the names
Play Etta James, too
Play "I'd Rather Go Blind"
Play it for the man with the telepathic mind
Play John Lee Hooker
Play "Scratch My Back"
Play it for that strip club owner named Jack
Guitar Slim going down slow
Play it for me and for Marilyn Monroe

Play "Please Don't Let Me Be Misunderstood"
Play it for the First Lady, she ain't feeling any good
Play Don Henley
Play Glenn Frey
Take it to the limit and let it go by
Play it for Karl Wirsum, too
Looking far, far away at Down Gallow Avenue
Play tragedy, play "Twilight Time"
Take me back to Tulsa to the scene of the crime
Play another one and "Another One Bites the Dust"
Play "The Old Rugged Cross" and "In God We Trust"
Ride the pink horse down that long, lonesome road
Stand there and wait for his head to explode
Play "Mystery Train" for Mr. Mystery
The man who fell down dead like a rootless tree
Play it for the Reverend
Play it for the Pastor
Play it for the dog that got no master
Play Oscar Peterson
Play Stan Getz
Play "Blue Sky"
Play Dickey Betts
Play Hot Pepper, Thelonious Monk
Charlie Parker and all that junk
All that junk and "All That Jazz"
Play something for the Birdman of Alcatraz
Play Buster Keaton
Play Harold Lloyd
Play Bugsy Siegel
Play Pretty Boy Floyd
Play the numbers
Play the odds
Play "Cry Me A River" for the Lord of the gods
Play Number 9
Play Number 6
Play it for Lindsey and Stevie Nicks
Play Nat King Cole
Play "Nature Boy"
Play "Down In The Boondocks" for Terry Malloy
Play "It Happened One Night" and "One Night of Sin"
There's 12 Million souls that are listening in
Play "Merchant to Venice"
Play "Merchants of Death"
Play "Stella by Starlight" for Lady Macbeth

Don't worry, Mr. President
Help's on the way
Your brothers are coming, there'll be hell to pay
Brothers? What brothers? What's this about hell?
Tell them, "We're waiting, keep coming"
We'll get them as well

Love Field is where his plane touched down
But it never did get back up off the ground
Was a hard act to follow, second to none
They killed him on the altar of the rising sun
Play "Misty" for me and "That Old Devil Moon"
Play "Anything Goes" and "Memphis in June"
Play "Lonely At the Top" and "Lonely Are the Brave"
Play it for Houdini spinning around his grave
Play Jelly Roll Morton
Play "Lucille"
Play "Deep In a Dream"
And play "Driving Wheel"
Play "Moonlight Sonata" in F-sharp
And "A Key to the Highway" for the king on the harp
Play "Marching Through Georgia" and "Dumbaroton's Drums"
Play darkness and death will come when it comes
Play "Love Me Or Leave Me" by the great Bud Powell
Play "The Blood-stained Banner"
Play "Murder Most Foul"

''O tecno-capitalismo voltará a funcionar, talvez não como dantes, talvez como “capitalismo numérico”, construindo rapidamente novas subjectividades digitais. Não escaparemos ao seu poder de preservação, auto-regeneração e metamorfose. ''

João Gil

desterritorialização

''A pandemia resultou da desterritorialização, é a manifestação extrema da doença tecno-capitalista que há mais de dois séculos se infiltrou nas sociedades humanas.''

José Gil

“subjectividade digital”

incompletude

'' a lua é tão vermelha
o nevoeiro tão cinzento ''

«Deitamo-nos juntos numa caserna gigantesca onde 80 homens tentam dormir. A cama é dura como a pedra, as condições de limpeza primitivas, as latrinas nauseabundas. ''

in ''A Música, A Guerra e a Revolução'' - Documentário

''Numa cultura coletiva baseada no “pastiche pós-moderno”, o seja na reprodução irónica e cínica de tudo e todos, na construção de camadas e camadas narrativas que nos protegem do conteúdo e do sentido último, que produz uma distância constante face às nossas emoções e aos nossos medos mais profundos – como se pode explicar mais claramente a cultura dos memes que domina as redes sociais? – o objetivo único das nossas narrações progressistas é, no fundo, afastar a morte.

Cancelando o luto, a dor, a catarse. Deixando, no fundo, cada um sozinho com os seus medos, que, em consequência, se tornam as suas fraquezas.''

Carla Panico

''Terror mudo''

Sociedade pós-industrial, produtivista.

''Um magnífico fogo-de-artifício em tons de negro.''
Ravel sobre a Primeira Guerra Guerra Mundial

in ''A Música, A Guerra e a Revolução'' - Documentário

música militar para companheiros de caserna

''Espero que nada aconteça à minha cabeça.
Há tantas coisas bonitas dentro dela.''

Compositor Rudi Stephan foi um compositor alemão de grande promessa que, pouco antes da Primeira Guerra Mundial, foi considerado um dos principais talentos de sua geração. Ele morreu na guerra aos 28 anos.
in ''A Música, A Guerra e a Revolução'' - Documentário

a centralidade do trágico como decisão

Carla Panico

''(...)pensar a coletividade, então, enquanto katharsis, enfrentamento comunitário da tragédia.''

Carla Panico

Primeira Guerra Industrializada

Primeira Guerra Mundial

''nuvens cor de sangue''

in ''A Música, A Guerra e a Revolução'' - Documentário

«Havia também uma resistência à aleatoriedade do modernismo, um impulso de restabelecer os ideais mais antigos.»

in ''A Música, A Guerra e a Revolução'' - Documentário

Gustav Holst - The Planets, Op. 32

''modelos sexuais conflituantes''

''Não há beleza senão na luta.

Nenhum trabalho sem violência
pode ser uma obra - prima.

A poesia deve ser um ataque
contra forças desconhecidas
para prostrá-las
perante a humanidade.''


in ''A Música, A Guerra e a Revolução'' - Documentário

convulsão existencial

Arnold Franz Walter Schönberg foi um compositor austríaco de música erudita e criador do dodecafonismo, um dos mais revolucionários e influentes estilos de composição do século XX.

historiador da cultura de massas

Alberto Mario Banti

secularização violenta

casa vivível

Europa Cronófaga

''comedora dos seus próprios filhos e do seu próprio tempo''

Carla Panico

feminização

«Estou a arder por sua causa, tudo em mim se incendeia por sua causa. Talvez pense que vivo numa tensão demasiado grande porque estou há meses sem trabalho?»

Peter Handke. A Mulher Canhota. Tradução de Maria Adélia Silva Melo. Difel., p. 84

« - Nunca andei atrás de nenhuma mulher. Ando à sua procura desde há três dias. O seu rosto é tão suave - como se tivesse presente a ideia de que tem de morrer!»

Peter Handke. A Mulher Canhota. Tradução de Maria Adélia Silva Melo. Difel., p. 84

« (...) as sobrancelhas cerradas, como que doridas do sossego, enquanto os cantos da boca lhe descaíam.»

Peter Handke. A Mulher Canhota. Tradução de Maria Adélia Silva Melo. Difel., p. 81

António Fragoso: um génio feito saudade (1968), de Leonardo Jorge.

''Podiam ensinar as crianças a não se rirem de um tolo''

O flagelo da Febre Negra na Idade Média

Doenças do Humor

parassuicida

''Eduardo Sá (2001) refere que ninguém se mata para morrer, mas antes como forma desesperante de comunicar a dor. Considera cinco formas de comportamentos suicidários:

Desespero do abandono (separação sentida como queda no abismo);
Raiva narcísica (impulso para a morte);
Ruminação obsessiva (ninguém consegue entender ou ajudar);
Para destruir a dor (dor aguda que absorva toda a vida interior);
Para destruir as pessoas que foram abandónicas (vingança).''

''fugas elípticas''

Vulnerabilidade narcísica

Coimbra de Matos (1982)

Em Sullivan, o suicídio é um acto de agressão, uma hostilidade para com vários, para fora e para dentro do indivíduo. Há sempre uma mensagem. Mesmo para o futuro, para os vindouros (Mikhailova, 2004, cit. Moreira, 2008).

''Karl Menninger (1938), da segunda geração psicanalítica, aprofundará a teoria psicanalítica do suicídio. Como o homicídio do próprio. Particularmente conhecidos os três desejos que encerraria todo o suicida:

De matar;
De ser morto;
De morrer.''

“ Tudo o que vive morre por razões internas. Torna-se mais uma vez inorgânico. Seremos então compelidos a dizer que o objectivo de toda a vida é a morte”

Freud

O pai da suicidologia moderna

Edwin Shneidman

boca ventral e fendas branquiais

Doentes hipersensitivos

Restitutio ad integrum

Restitutio ad integrum é um expressão em Latim que significa 'restaurar à condição original'. É um dos princípios-guia primários por trás da compensação de danos por conta de reclamação por negligência.

Lei do Terço

1/3 TRATA-SE, 1/3 ESTABILIZA  1/3 PIORA

Doenças Fásicas

convulsão social e política

leiteiros

um fumador masculino

A legitimação do sofrimento

A des(construção) da narrativa da dor

''A grande medida de investimento em saúde mental é na Famílias''

compulsão ritual

As doenças da incivilização

O negro fala sobre rios

Conheço rios:

Conheço rios antigos como o mundo e mais velhos que o fluxo de sangue humano em veias humanas.

A minha alma tornou-se profunda como os rios.

Banhei-me no Eufrates quando as auroras eram jovens.

Construí minha cabana nas margens do Congo e ele embalou o meu sono.

Contemplei o Nilo e ergui as pirâmides a sombreá-lo.

Ouvi o canto do Mississippi quando Abe Lincoln desceu até New Orleans, e vi seu colo enlameado tornar-se ouro ao pôr-do-sol.

Conheço rios:

Antigos, cinzentos rios.

A minha alma tornou-se profunda como os rios.

Poema de Langston Hughes

ESPIRAL
No oculto do ventre,
o feto se explica como o Homem:
em si mesmo enrolado
para caber no que ainda vai ser.

Corpo ansiando ser barco,
água sonhando dormir,
colo em si mesmo encontrado.

Na espiral do feto,
o novelo do afecto
ensaia o seu primeiro infinito.

Mia Couto

Antes que Seja Tarde


Amigo,
tu que choras uma angústia qualquer
e falas de coisas mansas como o luar
e paradas
como as águas de um lago adormecido,
acorda!
Deixa de vez
as margens do regato solitário
onde te miras
como se fosses a tua namorada.
Abandona o jardim sem flores
desse país inventado
onde tu és o único habitante.
Deixa os desejos sem rumo
de barco ao deus-dará
e esse ar de renúncia
às coisas do mundo.
Acorda, amigo,
liberta-te dessa paz podre de milagre
que existe
apenas na tua imaginação.
Abre os olhos e olha,
abre os braços e luta!
Amigo,
antes da morte vir
nasce de vez para a vida.

Manuel da Fonseca

«Nunca se perde uma greve»: grito antigo,

Ouvido antes de a greve começar e ouvido muito depois; 

«Nunca se perde uma greve»: um pensamento ou um instinto

Equivalente a «Liberdade ou Morte».

No horizonte, uma nuvem do tamanho da mão de um homem

Cresce e escurece quando massas populares começam a dizer:

«Qualquer espécie de morte é melhor do que esta espécie de vida.»

Poema de Carl Sandburg (1878-1967), citado por Joseph North, em «Nenhum Homem é Estrangeiro»

Antero de Quental

 Antero de Quental

"Não é lisonjeando o mau gosto e as péssimas idéias das maiorias, indo atrás delas, tomando por guia a ignorância e a vulgaridade, que se hão de produzir as idéias, as ciências, as crenças, os sentimentos de que a humanidade contemporânea precisa".

Mais Luz!

(A Guilherme de Azevedo)

Amem a noite os magros crapulosos,
E os que sonham com virgens impossíveis,
E os que inclinam, mudos e impassíveis,
À borda dos abismos silenciosos...

Tu, lua, com teus raios vaporosos,
Cobre-os, tapa-os e torna-os insensíveis,
Tanto aos vicios crueis e inextinguiveis,
Como aos longos cuidados dolorosos!

Eu amarei a santa madrugada,
E o meio-dia, em vida refervendo,
E a tarde rumorosa e repousada.

Viva e trabalhe em plena luz: depois,
Seja-me dado ainda ver, morrendo,
O claro sol, amigo dos heroes!

Antero de Quental, in "Sonetos"

poema de Ary dos Santos. 

O BURGUÊSA gravata de fibra como corda
amarrada à camisa mal suada
um estômago senil que só engorda
arrotando riqueza acumulada.

Uma espécie de polvo com açorda
de comida cem vezes mastigada
de cadeira de braços baixa e gorda
de cómoda com perna torneada.

Um baú de tolice. Uma chatice
com sorriso passado a purpurina
e olhos de pargo olhando de revés.

Para dizer quem é basta o que disse
é uma besta humana que rumina
é um filho da puta é um burguês.

A memória e a esperança às vezes dão as mãos.

São as horas cruciais em que o mundo desperta.

Então, só os homens vãos é que não são irmãos.

Então, nem uma porta há que não seja aberta.

 Armindo Rodrigues

É CLARO QUE SOUBE

É CLARO QUE SOUBE

Texto de CÉSAR PRÍNCIPE publicado em http://www.resistir.info/portugal/vasco_alvaro_11jun12.html

É claro que viveste e eu soube É claro que morreste e eu soube

Mas tanto me custou desPedir-me Mas tanto me impediu de te rever É claro que nem telefonei à Aida Pensei em redimir-me com uma carta sem pêsames Logo que a resPIRAção autorizasse os meus dedos a escreVer o teu nome É claro que continuas meu companheiro O da vida esperada O da morte inesperada Não te vou recorDar os tempos em que os sonhos eram ilegais e que tu e outros legalizaram Cumprindo o deVer das armas que raramente se usam para sonhar É claro que viveste e eu soube É claro que morreste e eu soube Estou em Agosto e quero dizer àqueles que te apeLidaram de louco Que realmente bem vistas as coisas Só um louco é justo Só um louco é herói Só um louco é poeta E tu Companheiro Cometeste a louCura de aMar o teu Povo Num tempo em que outros Às claras e em segredo Se punham ao serViço do eu e do medo

Recordamos a tua gravata aos ventos da Ibéria Os teus gestos de um Novo Estio na hora de aproFunDar o sonho ou vogar à superfície Depois de Setembro Depois de Março Depois do Passado É claro que viveste e eu soube É claro que morreste e eu soube É claro que exististe antes de nascer e que existirás depois de morrer Porque não és somente um nome a fixar na História mas um nome para transforMar a História Soubeste ser Português e ser Universal Soubeste ser General e ser Soldado Soubeste ser Engenheiro e ser Operário Assim Foste o Governante a quem chamámos Chamaremos Companheiro Porque tu foste propriedade e não proprietário de multidões Porque o teu sonho não foi anDar aos ombros das multidões Mas anDar com as multidões aos ombros Além disso Companheiro Foste um General com Biblioteca Por isso Poetas Escritores Pintores Cantores te dedicaram as elegias inaugurais

É claro que viveste e eu soube É claro que morreste e eu soube

Porque eu já sabia que eras o Vasco da Índia Que fora ignOrada em todas as partidas Eu sabia que declaraste ALMADA o Novo Promontório O das especiarias de cravos O das caraVelas sem escravos Foi então que os senhores de muitos séculos se ALVOroçaram com o Adamastor O Gonçalvismo Sim Senhor E claMARam por socorro aos restantes Senhores do Mundo Foi então que perceberam que se aproximava No meio de Camponeses e SolDados Artistas Professores Funcionários Operários e Marinheiros Cristãos e Ateus com fé no Homem A tempestade temida pelos Geógrafos desde o desenho dos primeiros mapas Temiam eles Ainda temem que o sol não inunde apenas as praias

E que à beira-mar irrompa um arco-íris

ProclAmando

Vivam, apenas

Vivam, apenas

Vivam, apenas.

Sejam bons como o sol.

Livres como o vento

naturais como as fontes.

Imitem as árvores dos caminhos

Que dão flores e frutos

Sem complicações.

Mas não queiram convencer os cardos

A transformar os espinhos

Em rosas e canções.

E principalmente não pensem na Morte.

Não sofram por causa dos cadáveres

Que só são belos

Quando se desenham na terra em flores.

Vivam, apenas.

A morte é para os mortos.

                             José Gomes Ferreira

POEMA DOS BRAÇOS NUS DAS MULHERES

Como o dia estivesse muito quente

as mulheres saíram de casa e foram à sua vida

com blusas sem mangas.

A carne dos seus braços

erguidos ao alto para alcançarem as argolas do autocarro

eram veios de luz voluptuosa e cálida.

Apelo de escultor

que esculpe trauteando melodias.

Iam todas afogueadas de calor,

de calor feminino,

e por isso eram largas as cavas das suas blusas

e delas emergiam os braços levantados

para alcançarem no alto as argolas do autocarro.

Era com aqueles braços nus,

desprendidos das argolas do autocarro,

que aquelas mulheres na hora permitida,

cingiam e apertavam

os corpos horizontais dos seus companheiros.

Mas não era nisso que elas iam a pensar.

Elas iam a pensar no seu trabalho quotidiano,

no ir e vir,

no andar a correr,

no cozinhar,

nas compras,

no emprego,

no dinheiro que não chega,

e pensavam, com os olhos parados e distantes,

enquanto se agarravam às argolas do autocarro, noutra vida melhor,

sem ir e vir,

sem andar a correr,

sem horas para isto e para aquilo,

livres,

livres,

livres e independentes,

para então cingirem e apertarem nos seus braços nus

os corpos horizontais dos seus companheiros.

António Gedeão, in Novos Poemas Póstumos

"Mas toda a história humana deste planeta pode acabar amanhã, ou daqui a um mês. E é por isso que tudo quanto vale alguma coisa no mundo, seja a ciência, seja a arte; seja a imaginação , seja o progresso; seja a honra, seja o amor; sejam as crianças, sejam as rosas; seja a vida, seja o Espírito, no sentido mais autêntico, criador e digno da palavra espírito - tudo, mas absolutamente tudo, cabe hoje neste bem supremo, que é preciso salvar, a Paz, a «Paz áurea, divina» como diz Camões, no poema em que exalta a nossa coragem nacional."  

 

Com estas palavras, terminou Óscar Lopes  a Oração de Sapiência que proferiu, em 1 de outubro de 1953, no Liceu que então se chamava D. Manuel II, e que, em 2007, seria publicada em livro com o título «As mãos e o Espírito».

relações cromáticas

“Cubismo Órfico”

escrita jurídica

«Tem-se a impressão de viver num país de sonho», escreve Sonia Delaunay

O azul do Atlântico fica em frente. Mas é a luz, a tonalidade da luminosidade solar que mais os impressiona. Robert Delaunay escreve a propósito: «les rayons de soleil plus humains, plus proches, du Portugal».

discos delaunayanos

papiers collés

agramaticalidade

«Nunca é tarde para aprender
a lavar as mãos»
Ricardo Araújo Pereira. Novas Crónicas da Boca do Inferno. Ilustrações de João Fazenda. Lisboa, Tinta-da-China, 2009., p. 201

«Quero encontrar uma maneira de amar que não fira.»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de Henry Purcell.

«Philip Larkin escreveu que a coragem não isenta ninguém da sepultura: a morte não é diferente para os que a temem ou para os que a enfrentam. Certo. Mas a vida é. A vida é mais para quem se ri da morte do que para quem a teme.»


Ricardo Araújo Pereira. Novas Crónicas da Boca do Inferno. Ilustrações de João Fazenda. Lisboa, Tinta-da-China, 2009., p. 200

«Tem piedade de quem
de teu escravo não passa.»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de 
Henry Purcell.

Fui noiva em criança

«Fui noiva em criança.
E afoguei-me.
Mas agora acordei,
Estou acordada
pela primeira vez na minha vida.»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de 
Henry Purcell.

« Quem senão um escravo
pode melhor exprimir
A felicidade da liberdade?»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de 
Henry Purcell.

sedução humorística

«Deixai-me chorar.»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de 
Henry Purcell.

«Nada senão a morte
Pode curar a minha desdita.»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de 
Henry Purcell.

Street smart, Ph.D
Dropped out for a slanging degree
9 on me, keep the devils off me
'Cause we was living in hell, couldn't afford property
Lil nigga gettin' frontin' from OGs
Oz of reggie bagged up in the Pelle
In a school hallways on a burnout celly
Leaving out of class early, caught a sale for 20
How long will it last?
Never ending race, chasin' cash
One lane going wrong way 'til I crash
Teacher find my sack, going nowhere fast

Tell me what I don't know
Last night homie got killed at the liquor store
Shot my nigga on the way to get a Swisher
Breaking down the weed when the call got received

We was so ambitious
All we really wanted was new Jordans and some bitches
Flashing bankrolls in the club taking pictures
Thinking we was grown men, really lil' niggas
Jumping dope fiends that's owing us for credit
Taking turns catching sales things copacetic
Slice your tomato if you owe us for the lettuce
Running through the sack of D sorta like Jerome Bettis
Naive to the outcome
Cuz hit the block, hit the stash and they found some
Lock us all up for a bag and some pistols
Now we in the county writing letters I miss you

Tell me what I don't know
Hook raid came through kickin' down the front door
Now we facin' judge, got us sitting at the court
Gave us all probation now we smokin' Newports
Tell me what I don't know
Hook raid came through kickin' down the front door
Now we facin' judge, got us sitting at the court
Gave us all probation now we smokin' Newports
Tell me what I don't know

And we was so gung ho
Wet a nigga up like he forgot his poncho
On the block all day chasin' that cilantro
Hook raid kickin' on the front door
Shit is like a cycle
You get out, I go in, this is not the life for us
Shit is like a cycle
You get out, I go in, this is not the life for us

Tell me what I don't know
Last night homie got killed at the liquor store
Shot my nigga on the way to get a Swisher
Breaking down the weed when the call got received
Tell me what I don't know
Hook raid came through kickin' down the front door
Now we facin' judge, got us sitting at the court
Gave us all probation now we smoke Newports

Tell me what I don't know

Fonte: LyricFind

Compositores: Daniel Sewell / Paul Michael Williams White

«Fica, distraída moça,
Para o amor não existe cura,
Mente alguma
suporta a sua fúria.
O amor nada é
comparado a fogo terreno
Em breve poderás
sufocar essa chama,
Escondê-la apenas

faz crescer o desejo,
Oposição alguma
pode o amor domesticar.»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de 
Henry Purcell.

« Caí,  caí lentas lágrimas,

Banhai estes formosos pés

Não deixeis,

Húmidas lágrimas,

De implorar

as Suas mercês

De gritar por vingança

Nunca para o pecado.

Em tuas vagas profundas

Afoga todos

os meus pecados e medos

E não deixes ver

o pecado pelos teus olhos

Mas pelas minhas lágrimas.»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de 
Henry Purcell.

Regras da civilidade

«Porque iria
esta cintilante Noiva da Noite
Com negro eclipse
nosso ritual atrasar?»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de 
Henry Purcell.

«Foi apenas o amor
O que destruiu
a sua meiga juventude.»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de Henry Purcell.

Joan Sutherland as Lucia in the Covent Garden Opera Company production of Lucia di Lammermoor © Royal Opera House, 1959

« Não, com que fim
falar agora?
Infeliz coração,
incha até explodires,
Nem que o quisesses
chorá-la poderias?
E para falar a verdade
nem sequer o quererias.
Visto a ferida mortal
ter sido oferta das tuas mãos;
Tão lindamente
o acto praticaste
Para sem culpa dele
depois viveres.
Ela faleceu morta por ti,
Ferida por falsos amantes
e lisonjeadores.»



in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de Henry Purcell.

''Ninguém será como eu

tão solitário.''

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de Henry Purcell.

«Noiva tão bela
Adeus, adeus.»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de Henry Purcell.

implausível

''crise vocabular''

Ricardo Araújo Pereira. Novas Crónicas da Boca do Inferno. Ilustrações de João Fazenda. Lisboa, Tinta-da-China, 2009., p. 180

«imunda mamata»

Ricardo Araújo Pereira. Novas Crónicas da Boca do Inferno. Ilustrações de João Fazenda. Lisboa, Tinta-da-China, 2009., p. 179

« uma indecorosa falperra»

Ricardo Araújo Pereira. Novas Crónicas da Boca do Inferno. Ilustrações de João Fazenda. Lisboa, Tinta-da-China, 2009., p. 179

flanar

«Que meus olhos
vertam lágrimas
Dia e noite
Pois a prodigiosa filha
do meu povo
Foi derrotada pelo amargo golpe,
Por um doloroso golpe,»


in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de Henry Purcell.

''sectarismo político''

negrume

«Cobri a cabeça dela
com uma onda de pedra
Agira ela é una
Com a parede de pedra»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de Henry Purcell.

«Ele dourados dias concederá.»

in Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de Henry Purcell.

«Desconhecem aquilo a que os cientistas políticos chamam a um catch-all party: um partido político que, com o objectivo de captar maior número possível de eleitores, renuncia a qualquer ideologia.»

Ricardo Araújo Pereira. Novas Crónicas da Boca do Inferno. Ilustrações de João Fazenda. Lisboa, Tinta-da-China, 2009., p. 165

Criação operática de Katie Mitchell, Raphaël Pichon e Cordelia Lynn para a Opéra Comique, baseada no texto original de William Shakespeare, com música de Henry Purcell.

Vinicio Capossela - Santissima dei naufragati

E venne dall'acqua
E venne dal sale
La penitenza dall'amaro del mare
Il capitano s'avanza
E niente si può fare
Vuole una morte
La vuole affrontare
E l'aspettava
Dove il sole cala
Cala e non muore
E l'acqua non lava
E il demone lo duole

S'avanza di prua, la "Matri Mia"
Che è sacra
E splende sul legno
E rivolta l'onda, la solca e poi l'affonda
E i fuochi s'accendono
E danzano fatui
Nell'acqua che è gialla di oblio
Di streghe e di petrolio

E il vento non alzava
E il mare imputridiva
Legati ad un solo raggio
Come presi in ostaggio
Il comandante è pazzo
E avanza nel peccato
E il demone che è suo
Adesso vuole il mio
E prende come il sangue
E giura anche per me
All'Odio ci convince
(Se è la barca sua che vince, dev'essere anche mia)

I fuochi non videro
Non videro la luce
Non videro la messe
Che altri non l'avesse

E il cielo fece nero
E urlò la nube
La nube al cielo
E si affamò di abisso
Che altri non prendesse

Anime bianche
Anime salvate
Anime venite
Anime addolorate
Che io abbia due soldi
Due soldi sopra gli occhi
Due soldi d'oro
Due soldi per l'onore
Che abbia il pegno
Per pagare il legno
La dura voga del traghettatore

E vieni occhi di fluoro
Vieni al tuo lavoro
Vieni spettro del tesoro
La vela tende
Il vento se la prende
La vela cade
Le Erinni allontanate
Accesi sui pennoni
I fuochi fatui
I fuochi alati
Della Santissima dei Naufragati

Il tempo stremava
L'arsura cuoceva
Infuocava le gole
Le labbra bruciate
Spandevano la voce
Parlavano a levare
Il silenzio del mare
E nessun angelo venne
A levarci la croce

E il legno cedeva
Nell'acqua suo pianto
Bruciava di sale
Lo schiaffo del mare

La vela cadde
E il legno fermò
L'arsura riprese
La sete li asciugò
E gli uomini spegnevano
Spegnevano nel respiro

E il gelo rigò di sbarre il suo portale
La faccia di fuoco
Dentro imprigionò
Lo spettro vedemmo
Venire per ghermire
Venire di lontano
Nero di dannazione
Vita in morte
Quello era il suo nome

OH SANTISSIMA DEI NAUFRAGATI
VIENI A NOI CHE SIAMO ANDATI
SENZA LAPIDE SENZA GLORIA
VIENI A NOI PERDON PIETÀ

manufatura

mineração

''Combater a escravatura dos tempos modernos''

Agricultura industrial

“Os casos históricos de maior sucesso a nível da saúde pública incluíram sempre confiança, relações de cooperação entre as autoridades de saúde, os dirigentes governativos e os cidadãos. No controlo epidémico, a comunicação aberta e constante, o aconselhamento psicológico, comida, água, conforto, entretenimento e instalações confortáveis e conectadas socialmente para os que estão de quarentena são também essenciais”.

Howard Merkel, no seu artigo na revista Wired

''As pandemias dos séculos XX e XXI são o efeito direto dos processos de urbanização desenfreados, com a criação de conurbações gigantescas que penetram, ocupam e procuram domesticar espaços rurais ou vazios, albergando milhões de pessoas desenraizadas à força e concentradas em habitações insalubres, constituindo mão-de-obra acessível para todo o tipo de produção, como, por exemplo, Wuhan, o centro da pandemia Covid-19, conhecida como a nova Detroit dado o seu papel preponderante na construção automóvel a nível mundial.''

José Manuel Mendes

1918, Gripe Espanhola. Agente de Saúde com bomba contra o vírus.

''medidas draconianas''

''A quarentena digitalizada''

José Manuel Mendes

estatismo ditatorial

 “destruição criativa” de Schumpeter

Capitalismo

a incarnação neoliberal

“É ainda por isso que esta epidemia não me ensina nada, senão que é preciso combatê-la a teu lado. Sei, de ciência certa... que cada um a traz em si, a peste, porque ninguém, não, ninguém no mundo está imune à mesma... O que é natural é o micróbio. O resto, a saúde, a integridade, a pureza, se o quiserdes, é um efeito da vontade e de uma vontade que nunca deve parar.”

Extrato da Peste de Albert Camus

''O conceito abstrato e vazio de capital social''

justiça social, cognitiva e sexual

“Ser genial não chega, é preciso coragem para mudar os corações das pessoas!” A frase, saída de um filme [Farrelly, Peter. (2018). Green Book].

1918, Gripe Espanhola