That God's overlooked Front door like a decency With no follow-up Patriotic mountain love A peasant tycoon Forget about your womanhood Sing no other tune
When I leave, where will you call home? When I leave, where will you call home?
Chicken carcass floating on a sea Of broken cabers Overcrowded Odeon I'm sweating tears I've been there and I am there still Mid-aftermath Heroic and colossal baby When you look back
When I leave, where will you call home? When I leave, where will you call home? When I leave, where will you call home? When I leave, where will you call home?
Miguel Ângelo Lupi, Fausto Sampaio, José de
Moura, Neves e Sousa, Cruzeiro Seixas, Eleutério Sanches ou Dília Fraguito Samarth
''Minha obra é negra, é feminina e é marginal. Sou uma rebelde. Nunca me preocupei em mascarar ou asfixiar qualquer coisa que pudesse ou não se encaixar nos padrões do que se entende por arte. Sempre busquei um não conformismo frente ao que está estabelecido. Tive de superar muitos obstáculos porque sou uma mulher, porque sou negra e porque era muito velha para ser considerada um dos jovens talentos brasileiros da arte. '' (Gomes, 2018, apud Collymore) Obra de Sónia Gomes
Now I'm interested in embroidery and knitting in order to make a parallel between the process of handcraft and the process of nature. Creating structures with threads similar to the tissues ofaplant for example. The knitting in the work forces us to change our view of nature, and explore its structures and processes (Barboza, 2015)
''história de resistência criativa narrada no feminino'' Teresa Matos Pereira
«O modelo de uma sociedade patriarcal, que domina as construções sócio-culturais ocidentais encontra-se na base de uma invisibilidade e subalternização da actividade artística da mulher. » Teresa Matos Pereira
«Ana Teresa Barboza (n. 1981, Lima, Chile) estudou Pintura na Faculdad de Arte de la Pontificia Universidad Católica do Perú entre 1999 e 2004. Para além do percurso desenvolvido enquanto artista plástica, Ana Teresa Barboza, desenvolveu igualmente uma atividade no âmbito do design de vestuário.
A utilização do têxtil como suporte plástico, designadamente a conjugação do bordado com outras modalidades como a fotografia, a colagem, o desenho, a performance ou a instalação assume-se como eixo central dos seus processos criativos. O têxtil permite — lhe, por um lado, a explorar os limites das técnicas que lhe estão associadas e, por outro, problematizar um conjunto de modalidades de representação e discursividade quer em termos do formalismo da imagem, quer no âmbito do significado.
As técnicas têxteis, nomeadamente o bordado, encontram-se associadas a um conjunto de significados onde a imagem da mulher e o discurso acerca da condição feminina se cruzam num espetro de subalternização e invisibilidade que se estende igualmente às próprias modalidades artísticas (consideradas como "artes menores", "artesanato", "artes aplicadas "ou "artes decorativas") e remetidas para uma esfera da domesticidade.»
«A fadiga, conduz o solitário no seu isolamento.» Peter Handke.Para uma Abordagem da Fadiga. Tradução de Isabel de Almeida e Sousa. Difel, Lisboa, 1989., p. 58
And make out a smile, though I wear a frown And I won't take it all lying down 'Cause once I get started I go to town
'Cause I'm not like everybody else I'm not like everybody else I'm not like everybody else I'm not like everybody else
And I don't want to ball about like everybody else And I don't want to live my life like everybody else And I won't say that I feel fine like everybody else 'Cause I'm not like everybody else I'm not like everybody else
But darling, you know that I love you true Do anything that you want me to Confess all my sins like you want me to There's one thing that I will say to you I'm not like everybody else I'm not like everybody else
I'm not like everybody else I'm not like everybody else And I don't want to ball about like everybody else And I don't want to live my life like everybody else And I won't say that I feel fine like everybody else 'Cause I'm not like everybody else I'm not like everybody else
Like everybody else Like everybody else Like everybody else Like everybody else
If you all want me to settle down Slow up and stop all my running 'round Do everything like you want me to There's one thing that I will say to you I'm not like everybody else I'm not like everybody else
I'm not like everybody else I'm not like everybody else And I don't want to ball about like everybody else And I don't want to live my life like everybody else And I won't say that I feel fine like everybody else 'Cause I'm not like everybody else I'm not like everybody else
Like everybody else (like everybody else) Like everybody else (like everybody else) Like everybody else (like everybody else)
Used to cut the rock with no glove on Shove on, for the block, developed a 'Love Jones' The reasons why your hoe got them rug burns It's 'No limit', call me 'Mr. Serv-on' Work all day till the work gone Talking back in the day when I had chirp phone My nigga made a wrong turn, got flipped in the zone Had to say I was a smoker just so I could go home Everyday another episode I'm just tryna hear the beat like a stethoscope Like my bassline's thick, like a Texas hoe It was written but the signature not legible Drink so much, I could drown a fish On some other shit, a demon on the hunt for the succubus Why you on some cuddle shit? Hit it then fuck a bitch I don't think you know who you're fucking with
Two tears in the bucket, fuck it I don't care about nothing, nothing Two tears in the bucket, fuck it I don't care about nothing, nothing
Danny is dangerous, Run the Jewels is chaos and arrangement Shit'll give your fuck face a face lift Papa did the triple Lindsey flip when the 'cane hit Mama never met a bottle that she couldn't drain quick, aye Stuck in a rude mood, the fuck shit approaches Like we believe in nothing, Lebowski, there's no motive I'm Babylon, tryna get bags like fuck all of 'em Death is on my couch and I'm tellin' him jokes, stallin' him Plus, I offer one of my smokes, he smoked all of 'em True Doom eat up the crew like 'Mm... Food' Say the name, it's like you're praying for pain, we too rude Gotta brain? You gon' move it or lose it, you screwed I'm profane, yes deranged and I say, "Real shit" If I'm correct, the really cool kids probably callin' it 'lit' Call the shit that I am culling from my brain with a switch Hold my beer, I'm 'bout to go and get rich, motherfuckers
Three tears in the bucket, fuck it I don't care about nothing, nothing Three tears in the bucket, fuck it I don't care about nothing, nothing
Hold up, I don't give a fuck 'bout Trump, who got dumped Who protestin' collections at their garbage dump? And I don't really give a fuck about giving a fuck And who feels the black celebrities ain't givin' enough Give 'em the dick, fat slick son of a bitch Better than you are, what you are's the son of a whore My dad told me that your mom was something mean on her knees But thank God we ain't related 'cause she swallowed the seeds Happy belated, I'm elated to know we ain't related So tell your special kids stop saying, "Auntie Shay" to my lady I sip on fine wines, fine dine with dimes and nines I got an Einstein mind and I still tote iron I'm a P-I-M-P in my own rhyme Space age, gorilla pimpin' out the cage with mine (What you steal from me nigga?) If it's goddamn mine (Would you kill for me nigga?), bitch, you out yo' goddam mind And that's goddamn right, I'm goddam Mike Win in the end, like Tina did goddamn Ike
Three tears in the bucket, fuck it I don't care about nothing, nothing Three tears in the bucket, fuck it I don't care about nothing, nothing Three tears in the bucket, fuck it I don't care about nothing, nothing Bucket, fuck it I don't care about nothing, nothing Three tears in the bucket, fuck it I don't care about nothing, nothing
Peter Handke.Para uma Abordagem da Fadiga. Tradução de Isabel de Almeida e Sousa. Difel, Lisboa, 1989., p. 28
«(...); neste país, cada qual permanecerá, até ao final da história da nação, a sós com a sua própria fadiga.» Peter Handke.Para uma Abordagem da Fadiga. Tradução de Isabel de Almeida e Sousa. Difel, Lisboa, 1989., p. 27
«(...), criança serôdia, que está a mais, »
Peter Handke.Para uma Abordagem da Fadiga. Tradução de Isabel de Almeida e Sousa. Difel, Lisboa, 1989., p. 26
Peter Handke.Para uma Abordagem da Fadiga. Tradução de Isabel de Almeida e Sousa. Difel, Lisboa, 1989., p. 25
domingo, 2 de fevereiro de 2020
zangarilho
zɐ̃ɡɐˈriʎu
nome masculino
regionalismo pessoa que anda sempre para trás e para diante
«Amigos de três ao vintém descobrem-se mais depressa do que um laparoto na caça. » Alves Redol. Constantino guardador de vacas e de sonhos. Publicações Europa- América. p. 40/1
«Em Arranhó, ouviu ele contar, houve um homem que matou à podoa uma ranchada de gente da família só porque lhe tiraram no tribunal uma vinha que dava aí cinco almudes.»
Alves Redol. Constantino guardador de vacas e de sonhos. Publicações Europa- América. p. 40
bravata
bra.va.ta
brɐˈvatɐ
nome feminino
1.
ameaça arrogante
2.
fanfarronice; bazófia; jactância
andar aos gambozinos
andar desnorteado, vadiar, andar à tuna
« O Evaristo Bacalhau, sempre moedor, quis pô-lo a ferver com uma das suas: - Eu gostava de te ver a agarrar gambuzinos. O gambuzino é o pássaro mais bonito que ainda vi... - Gambuzino não é pássaro: é conversa para enganar tolos. O meu pai já me contou...» Alves Redol. Constantino guardador de vacas e de sonhos. Publicações Europa- América. p. 37
«Anacronismo significa erro cronológico ou facto, evento ou posição atribuída a um tempo do qual, aparentemente, se está desfasado. Etimologicamente, anacronismo vem do grego anakhronismós, que quer dizer contra o tempo ou contratempo.
Alves Redol. Constantino guardador de vacas e de sonhos. Publicações Europa- América. p. 25
« - Um homem nunca chora, mesmo que veja as tripas doutro na mão... Apressando, o Constantino deitou a ponta dos dedos a umas lágrimas que queriam rebentar, e ali mesmo as esmagou, segurando as outras que já vinham numa carreirinha para fazerem pranto. Baixou a cabeça por instantes, erguendo-a depois com um sorriso.»
Alves Redol. Constantino guardador de vacas e de sonhos. Publicações Europa- América. p. 23
She came from Greece she had a thirst for knowledge She studied sculpture at Saint Martin's College That's where I Caught her eye She told me that her Dad was loaded I said "In that case I'll have a rum and Coca-Cola" She said "Fine" And then in thirty seconds time she said
I wanna live like common people I wanna do whatever common people do Wanna sleep with common people I wanna sleep with common people Like you
What else could I do I said "I'll see what I can do" I took her to a supermarket I don't know why But I had to start it somewhere So it started there I said, "pretend you've got no money" She just laughed and said "Oh you're so funny" I said "Yeah? Well I can't see anyone else smiling in here? Are you sure"
You wanna live like common people You wanna see whatever common people see Wanna sleep with common people You wanna sleep with common people Like me
But she didn't understand She just smiled and held my hand Rent a flat above a shop Cut your hair and get a job Smoke some fags and play some pool Pretend you never went to school But still you'll never get it right 'Cause when you're laid in bed at night Watching roaches climb the wall If you called your Dad he could stop it all, yeah
You'll never live like common people You'll never do whatever common people do Never fail like common people You'll never watch your life slide out of view And then dance and drink and screw Because there's nothing else to do
Sing along with the common people Sing along and it might just get you through Laugh along with the common people Laugh along even though they're laughing at you And the stupid things that you do Because you think that poor is cool
Like a dog lying in a corner They will bite you and never warn you Look out, they'll tear your insides out 'Cause everybody hates a tourist Especially one who thinks it's all such a laugh Yeah and the chip stain's grease Will come out in the bath
You will never understand How it feels to live your life With no meaning or control And with nowhere left to go You are amazed that they exist And they burn so bright Whilst you can only wonder why Rent a flat above a shop Cut your hair and get a job Smoke some fags and play some pool Pretend you never went to school But still you'll never get it right 'Cause when you're laid in bed at night Watching roaches climb the wall If you called your Dad he could stop it all, yeah
Never live like common people Never do what common people do Never fail like common people Never watch your life slide out of view And then dance and drink and screw Because there's nothing else to do
Wanna live with common people like you Wanna live with common people like you Wanna live with common people like you Wanna live with common people like you Wanna live with common people like you Wanna live with common people like you Wanna live with common people like you
Oh yeah
Compositores: Candida Mary Doyle / Jarvis Branson Cocker / Nick Banks / Russell Senior / Stephen Patrick Mackey
«(...) ninhos nos silvedos, ninhos nas vinhas, quando se sulfatam as cepas...»
Alves Redol. Constantino guardador de vacas e de sonhos. Publicações Europa- América. p. 19
« Se quer arrancar à terra seara que se veja, o lavrador não pode marcar preço para canseiras e cuidados. Tudo começa nos seus projectos, nas insónias prolongadas a que se entrega, como nos tempos em que os generais resolviam batalhas. E com olhos que devassam tudo, e com pés que pisam a leira para lhe lembrar: « cá estou mais um ano, cá estamos, pago em suor tudo o que me puderes dar...» Alves Redol. Constantino guardador de vacas e de sonhos. Publicações Europa- América. p. 17
Morreu a 5 de Agosto de 1962. Tinha apenas 36 anos.
Na Morte de Marilyn
Morreu a mais bela mulher do mundo tão bela que não só era assim bela como mais que chamar-lhe marilyn devíamos mas era reservar apenas para ela o seco sóbrio simples nome de mulher em vez de marilyn dizer mulher. Não havia no fundo em todo o mundo outra mulher mas ingeriu demasiados barbitúricos uma noite ao deitar-se quando se sentiu sozinha ou suspeitou que tinha errado a vida ela de quem a vida a bem dizer não era digna e que exibia vida mesmo quando a suprimia. Não havia no mundo uma mulher mais bela mas essa mulher um dia dispôs do direito ao uso e ao abuso de ser bela e decidiu de vez não mais o ser nem doravante ser sequer mulher. O último dos rostos que mostrou era um rosto de dor um rosto sem regresso mais que rosto mar e toda a confusão e convulsão que nele possa caber e toda a violência e voz que num restrito rosto possa o máximo mar intensamente condensar. Tomou todos os tubos que tinha e não tinha e disse à governanta não me acorde amanhã estou cansada e necessito de dormir estou cansada e é preciso eu descansar. Nunca ninguém foi tão amado como ela nunca ninguém se viu envolto em semelhante escuridão. Era mulher era a mulher mais bela mas não há coisa alguma que fazer se certo dia a mão da solidão é pedra em nosso peito. Perto de marilyn havia aqueles comprimidos seriam solução sentiu na mão a mãe estava tão sozinha que pensou que a não amavam que todos afinal a utilizavam que viam por trás dela a mais comum imagem dela a cara o corpo de mulher que urge adjectivar mesmo que seja bela o adjectivo a empregar que em vez de ver um todo se decida dissecar analisar partir multiplicar em partes. Toda a mulher que era se sentiu toda sozinha julgou que a não amavam todo o tempo como que parou quis ser até ao fim coisa que mexe coisa viva um segundo bastou foi só estender a mão e então o tempo sim foi coisa que passou.
Ruy Belo,
Transporte no Tempo.
Well when you're sitting there in your silk upholstered chair Talkin' to some rich folk that you know Well I hope you won't see me in my ragged company Well, you know I could never be alone
Take me down little Susie, take me down I know you think you're the queen of the underground And you can send me dead flowers every morning Send me dead flowers by the mail Send me dead flowers to my wedding And I won't forget to put roses on your grave
Well when you're sitting back in your rose pink Cadillac Making bets on Kentucky Derby Day Ah, I'll be in my basement room with a needle and a spoon And another girl to take my pain away
Take me down little Susie, take me down I know you think you're the queen of the underground And you can send me dead flowers every morning Send me dead flowers by the mail Send me dead flowers to my wedding And I won't forget to put roses on your grave
Take me down little Susie, take me down I know you think you're the queen of the underground And you can send me dead flowers every morning Send me dead flowers by the U.S. Mail Say it with dead flowers in my wedding And I won't forget to put roses on your grave No, I won't forget to put roses on your grave
