"A minha fotografia é muito mais uma vivência, e retrata situações que estou a pensar ou a elaborar, a procurar solução para problemas. É a perspetiva de quem vê. Isso é importante e vai mudando, com o que vai acontecendo"

Fotógrafa Rita Barros

A família do Homem (The familiy of Man)

''A família do Homem (The familiy of Man), exposição de fotografia apresentada no Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, pretendia ser um repositório dos “sonhos e aspirações da Humanidade” de um mundo ainda com a 2ª Guerra Mundial na memória, mas visava igualmente sublinhar a ideia de que somos todos uma espécie, independentemente da origem e das características físicas de cada um. Organizada por Edward Steichen, a partir de cerca de dois milhões de imagens, de onde saiu uma seleção de cerca de duas mil, a exposição percorreria 37 países tendo cerca de dez milhões de visitantes. ''

Fonte: Associação Portuguesa de arte fotográfica (apaf)

 Fotografia de Eric Felet, do projeto A dança das oliveiras

Nobuyoshi Araki is a Japanese photographer and contemporary artist

 

Pauliana Valente Pimentel, da série Kub'Al Khali

 

 Théo Gosselin

Fotojornalista Newsha Tavakolian

 

                                                                                                   Wang Ningde

 

Carla Van de Puttelaar

 

 

Técnica de colódio húmido | Fotografia

''O colódio úmido é um antigo processo fotográfico que foi inventado em 1848 pelo inglês Frederick Scott Archer (1813-1857), mas apenas introduzido em março de 1851.  Archer descobriu que o colódio, uma solução viscosa de piroxilina,  quando misturada a outros reagentes e que em contato com nitrato de prata, se torna um material sensível à luz.

A técnica consiste na aplicação deste colódio ainda líquido em uma placa de metal ou vidro que deve estar bem limpa, criando-se então uma película muito fina. Esta placa é submersa por alguns minutos em uma solução de nitrato de prata tornando-se assim fotosensível. Basicamente, o que temos até aqui é o colódio como uma solução ligante entre o suporte (placa de metal ou vidro) e o nitrato de prata.

Esta placa quando retirada do banho de nitrato de prata, agora fotosensível, é colocada ainda úmida em um dark slide para que seja exposta através da câmera. O tempo de exposição destas placas para que seja possível gravar uma imagem é bastante longo comparado aos dias de hoje (mas muito curto para a época…) e depende de condições climáticas, mesmo estas sendo expostas à luz do dia. Só para se ter uma idéia estas placas equivalem à sensibilidade de um filme de ASA 1 à 3.

Devemos levar em consideração no decorrer deste processo que o tempo à partir  da retirada da placa do banho de prata até o ato de fotografar e revelar, leva-se em torno de 10 à 15 minutos (depende se o clima estiver seco ou úmido), acima deste tempo corre-se o risco do colódio secar limitando as chances de um bom resultado.''

Fonte: https://retratistadecolodio.wordpress.com

Versailles apartment / orchid branch | Gil Rigoulet

Wang Ningde, No Name e Some Days

 

                                                                         Wang Ningde

 

 Wang Ningde

Abandoned Cinemas of the World - Simon Edelstein

Registo fotográfico de "cinemas esquecidos, roídos pelo tempo''

''O fotolivro Abandoned Cinemas of the World, de Simon Edelstein, levanta o véu sobre o triste destino de muitos, emblemáticos e grandiosos, edifícios da sétima arte que perderam protagonismo ao longo das últimas décadas."Os cinemas são efémeros. E são cada vez mais raros na paisagem urbana."

"Por apatia ou por força dos mercados, as autoridades de cada país recusam, geralmente, transformar os velhos cinemas em edifícios classificados. Não oferecem qualquer suporte para a manutenção de espaços que se tornam problemáticos e dispendiosos. Assim, os cinemas são esquecidos, enquanto o público se torna indiferente à sua lenta desaparição." Simon Edelstein

Publicação no suplemento P3 do Público, num artigo de Ana Marques Maia.

Ver aqui.

                                                                           Théo Gosselin

 

 

Françoise Gilot in 1949

GJON MILI

''Picasso was monstrously superstitious as well as monstrously egotistical, (...)''